乐有专门的公司来发掘扶持培养包装宣传运作新人。无论多小众的风格只要怀才大多数还会遇到伯乐的还是能被包装运作出一定的商业价值然后就会有足够多的听众来为他们的音乐买单那就可以靠着做自己喜爱和擅长的风格来生存。 而咱们这里
则完全是另一回事稍微
小众一点的风格是几乎没什么公司来投资运作的。如果你做的不是最大众最商业的风格这个行业也几乎也不会给你提供什么上
升渠道你只能自生自灭。 干行活儿 的音 澳大利亚邮件列表 乐人里很多他就安心于只干行活儿但是也有一些是比如像我这样的音乐人当然是希望能靠做我想做的摇滚乐来生存。这样我就可以专心去做出更有艺术价值音乐价值更纯粹更有灵魂的原创音乐来满足我对于音乐深度和高度的追求。 做交互设计年我为何转岗到产品经理？ 真正转岗之后我发现很多工作还是超出了自己的想象。产品经理的工作确实比较杂。理论上产品经理的工作包括了产品的方方面面从市场研究用户调
研数据分析 查看详情 > 但是因为在国内一没 所有小公司都应该使用 有 这个土壤二没有这个产业所以我无法完全靠原创摇滚乐来生存。那么就不得不用我的音乐创作制作上
面的能力去接一些行活来谋生来补贴我在原创摇滚乐队上面的投入。事实上这么多年我也是这样坚持下来的。 在国内的独立原创音乐人相当一部分是类似的情况需要接行活来补贴原创。而影响到的就是我们这群人在这一块的收入。 不光是音乐行业
这样比如说那些学漫画的学动画的
其中有一些人或许本来也是希望自己能 1000个手机号码 够成为鸟山明富坚义博庵野秀明那样的是吧。但是呢就算他们真的有这个才华跟
潜力在国内他们也不可能有条件去成长为那样的人靠着做自己喜欢的东西真正能发挥出自己才华的作品来谋生赚钱的。 他们也不得不去做一些比如说做商业插画啊游戏设定啊广告动画呀项目啊之类的行活来维持生计然后来补贴自己能在“业余时间”创作一些更有艺术价值的作品——假如他们还没有被做这些行活给占据所有时间精力还没有在这个过程中消磨殆
尽对于这门艺术的追求的话。 那么对于这样一个群体来讲的冲击是非常大的。这些人假如说不能够靠接商业活来生存的话很可能就被迫只能完全转行了。
目前音乐技术的主要受益者就是需要“行活儿音乐”的那些甲方以及向他们提供生成音乐服务的平台。 很多人说可以辅助音乐人进行创作在音乐人没有灵感的时候提供灵感。这个我也不以为然。 真正有才华的音乐人并不缺所谓的灵感。反正至少我的情况呢是只要我
